宗白华:中国古代的音乐寓言与音乐思想

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   寓言,是有所寄托之言。《史记》上说:“庄周著书十余万言,大抵率寓言也。”庄周书里随处都见到用故事、神话来说出他的思想和理解。我这里所说的寓言包括神话、传说、故事。音乐是人类最亲密的东西,人有口有喉,人个会吹奏歌唱;有手都可不可不可以 敲打、弹拨乐器;有身体动作都可不可不可以 舞蹈。音乐这门艺术都可不可不可以 备于人的一身,无待外求。全都在人群生活中发展得最早,在生活里的势力和影响也最大。诗、歌、舞及拟容动作,戏剧表演,极早时就结合在共同。如果对朋友最亲密的东西何必 也不最被认识和理解的东西,所谓“百姓日用而不知”。全都古代人民对音乐这些 大大问题感到神奇,对它半理解半不理解。尤其是朋友在很早就在弦上管上发见音乐规律里的数的比例,那样严整,叫人惊奇。中国人早就把律、度、量、衡结合,从时间性的音律来规定空间性的度量,又从音律来测量气候,把音律和时间中的历结合起来。 (甚至于凭音来测地下的厚度,见《管子》)太史公在《史记》里说:“阴阳之施化,万物之终始,既类旅于律吕,又经历于日辰,而变化之情可见矣。”变化之情除数学的测定外,还可从律吕来把握。

   希腊哲学家毕达哥拉斯发现琴弦上的长短和音高成数的比例,他见到朋友爱情语句体验里最深秘难传的东西——音乐,竟和朋友脑筋里把握得最清晰的数学有着奇异的结合,嘴笨 人个是窥见宇宙的秘密了。如果西方科学就凭数学这把钥匙来启开大自然这把锁,音乐却又是直接地把宇宙的数理秩序诉之于爱情语句世界,音乐的神秘性是加深了,全部全部都是减弱了。

   音乐在人类生活及意识里原先广泛而深刻的影响,就在古代以及如果产生了这些 美丽的音乐神话、故事传说。哲学家也用音乐的寓言来寄寓他的最深难表的思想,象庄子。欧洲古代,尤其是近代浪漫派思想家、文学家爱好音乐,也用音乐故事来表白朋友的思想,象德国文人蒂克的小说。

   我今天也不想谈谈音乐故事、神话、传说,这上方寄寓着古人对音乐的理解和思想。我总合地称它们做音乐寓言。太史公在《史记》上说庄子书中大抵是寓言,庄子用富于、活泼、生动、微妙的寓言表白他的思想,有一段很重要的音乐寓言,我也要谈到。

   先谈谈音乐是有哪些?《礼记》里《乐记》上说得好:“凡音之起,由人心生也。人心之动,物使之然也。感于物而动,故形于声。声相应,故生变,变成方,谓之音。比音而乐之,及干戚羽旄,谓之乐。”

   构成音乐的音,全部全部都是一般的嘈声、响声,乃是“声相应,故生变,变成方,谓之音”。是由一般声里提出来的,能和“声相应”,能“变成方”,即参加了乐律里的音。全都《乐记》又说:“声成文,谓之音。”乐音是清音,全部全部都是凡响。由乐音构成乐曲,成功音乐形象。

   这些 合于律的音和音组织起来,也不“比音而乐之”,它上方含着节奏、和声、旋律。用节奏、和声、旋律构成的音乐形象,和舞蹈、诗歌结合起来,就在绘画、雕塑、文学等造型艺术以外,拿它独特的形式传达生活的意境,各种爱情语句的起伏节奏。三个小 多多多堕落的阶级,生活颓废,心灵空虚,也就不都可不可不可以 了生活的节奏与和谐。朋友的所谓音乐就成了嘈声杂响,创造都没法旋律来表现有厚度有意义的生命境界。节奏、和声、旋律是音乐的核心,它是形式,也是内容。它是最微妙的创造性的形式,也就启示着最深刻的内容,形式与内容在这里是水乳难分了。音乐这些 特殊的表现和它的深厚的感染力使得古代人民不断地探索它的秘密,用神话、传说来寄寓朋友对音乐的领悟和理想。我现在先介绍欧洲的三个小 多多多音乐故事。三个小 多多多是古代的,三个小 多多多是近代的。

   古代希腊传说着歌者奥尔菲斯的故事说:歌者奥尔菲斯,他是首先给予木石以名号的人,他凭借这些 号催眠了它们,使它们象着了魔,解脱了人个,追随他走。他走到一块空旷的地方,弹起他的七弦琴来,这空场上竟涌现出三个小 多多多市场。音乐演奏完了,旋律和节奏却凝住不散,表现在市场建筑里。市民们在这些 由音乐凝成的城市里来往漫步,周旋在永恒的韵律之中。歌德谈到这段神话时,原先指出朋友在罗马彼得大教堂里散步也会有这同样的经验,会嘴笨 人个是游泳在石柱林的乐奏的享受中。全都在十九世纪初,德国浪漫派文学家口里流传着语句说:“建筑是凝冻着的音乐。”说这话的第三个小 多多多人据说是浪漫主义哲学家谢林,歌德认为这是三个小 多多多美丽的思想。到了十九世纪中叶,音乐理论家和作曲家姆尼兹·豪普德曼把这句话倒转过来,他在他的名著《和声与节拍的本性》里称呼音乐是“流动着的建筑”。这话的意思是说音乐虽是在时间里流逝不停的演奏着,但它的内部人员却具有着极严整的形式,间架和内部人员,依顺着和声、节奏、旋律的规律,象一座建筑物那样。它上方有着数学的比例。我现在再谈谈近代法国诗人梵乐希写了一本论建筑的书,叫青 《优班尼欧斯或论建筑》。这里有一段对话,是叙述一位建筑师和他的朋友费得诺斯在郊原散步时的谈话,他对费说:“听呵,费得诺斯,这些 小庙,离这里几步路,我替赫尔墨斯建造的,若果你知道,它对我的意义是有哪些?当过路的人看见它,不外是三个小 多多多丰姿绰约的小庙,——一件小东西,每根石柱在一单纯的体式中,——我在它上方却寄寓着我生命里三个小 多多多光明日子的回忆,啊,甜蜜可爱的变化呀!这些 窈窕的小庙宇,不都可不可不可以 人想到,它是三个小 多多多珂玲斯女郎底数学的造象呀!这些 我曾幸福地恋爱着的女郎,这小庙是很忠实地复示着她的身体的特殊的比例,它为我活着。我寄寓于它的,它回赐给我。”费得诺斯说:“怪不得它有这般不可思议的窈窕呢!人在它上方真能感觉到三个小 多多多人格的指在,三个小 多多多女子的奇花初放,三个小 多多多可爱的人儿的音乐的和谐。它唤醒三个小 多多多不都可不可不可以 达到边缘的回忆。而这些 造型的开使——它的完成有你在所占有的——不可能 足够解放心灵共同惊撼着它。倘使我放肆我的想象,我不不,你晓得,把它唤做一阕新婚的歌,上方夹着清亮的笛声,我现在已听到它在我内心里升起来了。”

   这寓言上方三个小 多多多多对象:

   (一)三个小 多多多少女的窈窕的躯体——它的美妙的比例,它的微妙的数学构造。

   (二)但这躯体的比例却又是流动着的,是活人的生动的节奏、韵律;它在朋友的想象里展开成为一出新婚的歌曲,上方夹着清脆的笛声,闪灼着愉快的亮光。

   (三)这少女的躯体,它的数学的内部人员,在她的爱人的手里却实现成为一座云石的小建筑,三个小 多多多希腊的小庙宇。这每根石柱不可能 微妙的数学关系发出音响的清韵,传出少女的幽姿,它的不可模拟的谐和正表达着少女的体态。艺术家把他的梦寐中的爱人永远凝结在这不朽的建筑里,就象印度的夏吉汗为纪念他的美丽的爱妻塔姬建造了那座闻名世界的塔姬后陵墓。这些 建筑在月光下展开三个小 多多多美不可言的幽境,令人仿佛见到夏吉汗的痴爱和那不可再见的美人永远凝结不散,象一出歌。

   从梵乐希那个故事里,朋友见到音乐和建筑和联 活的三角关系。生活的经历是主体,音乐用旋律、和谐、节奏把它提高、深化、概括,建筑又用比例、匀衡、节奏,把它在空间里形象化。

   这音乐和建筑里的形式美全部全部都是空洞的,而正是最深入地体现出心灵所把握到的对象的本质。就象科学家用厚度抽象的数学方程式探索物质的核心那样。“真”和“美”,“具体”和“抽象”,在这里是出于三个小 多多多源泉,归结到三个小 多多多成果。

   在中国的古代,孔子是个极爱音乐的人,也是最懂得音乐的人。《论语》上说他在齐闻韶,三月不知肉味。曰:“不图为乐之至于斯也!”他极简约而精确地说出三个小 多多多乐曲的构造。《论语·八佾》篇载:子语鲁太师乐曰:“乐,其可知也!始作,翕如也。从之,纯如也。皦如也,绎如也。以成。”起始,众音齐奏。展开后,协调着向前演进,音调纯洁。继之,聚精会神,达到高峰,主题突出,音调响亮。最后,收声落调,余音袅袅,情韵不匮,乐曲在愿因隽永里完成。这是多么简约而美妙的描述呀!

   如果孔子不也不欣赏音乐的形式的美,他更重视音乐的内容的善。《论语·八佾》篇又记载:“子谓韶,尽美矣,又尽善也。谓武,尽美矣,未尽善也。”这善不也不表现在古代所谓圣人的德行事功里,也表现在三个小 多多多初生的婴儿的纯洁的目光上方。西汉刘向的《说苑》里记述一段故事说:“孔子至齐郭门外,遇婴儿,其视精,其心正,其行端,孔子曰:‘趣驱之,趣驱之,韶乐将作。’”他看见这婴儿的眼睛里天真圣洁,神一般的境界,非常感动,叫他的御者快些走近到他那里去,韶乐将升起了。他把这婴儿的心灵的美比做他素来最爱敬的韶乐,认为这是韶乐所启示的内容。不可能 音乐能启示这深厚的内容,孔子重视他的教育意义,他何必 放郑声,因郑声淫,是太过,太刺激,不足英文朴质。他是主张文质彬彬的,主张绘事后素,礼同乐是要基于内容的美的。全都《子罕》篇记载他晚年说:“吾自卫反鲁,如果乐正,雅颂各得其所。”他的正乐,大慨也不将三百篇的诗分发得能上管弦,如果合于韶武雅颂之音。

   孔子原先重视音乐,了解音乐,他人个的生活也音乐化了。这也不生活里把“条理”,规律与“活泼的生命情趣”结合起来,就象音乐把音乐形式同爱情语句内容结合起来那样。全都孟子赞扬孔子说:“孔子,圣之时者也。孔子之谓集大成,集大成也者,金声而玉振之也。金声也者,始条理也。玉振之也者,终条理也。始条理者,智之事也。终条理者,圣之事也。智,譬则巧也,圣,譬则力也。由射于百步之外也,其至尔力也,其中,非尔力也。”力与智结合,才有“中”的不可能 。艺术的创造也是原先。艺术创作的完成,所谓“中”,全部全部都是简单的事。“其中,非尔力也”。光有力还不都可不可不可以 保证它的必“中”呢!

   从我上方所讲的故事和寓言里,朋友看见音乐不可能 表达的三方面。(一)是形象的和抒情的:三个小 多多多爱人的躯体的美都可不可不可以 由三个小 多多多建筑物的数学形象传达出来,而这形象又好象是一曲新婚的歌。(二)是婴儿的一双眼睛令人感到心灵的天真圣洁,竟会引起孔子认为韶乐将作。(三)是孔子的富于的人格是形式与内容的统一,始条理终条理,象一金声而玉振的交响乐。

   《乐记》上说:“歌者直己而陈德也。动己而天地应焉,四时和焉,星辰理焉,万物育焉。”中国古代人原先尊重歌者,全部全部都是和希腊神话里赞颂奥尔菲斯一样吗?但也都可不可不可以 从这上方看出它们的差别来。希腊半岛上城邦人民的意识更着重在城市生活里的秩序和组织,中国的广大平原的农业社会却以天地四时为主要环境,朋友的生产劳动是和天地四时的节奏相适应。古人曾说,“同劫谓之静”,这却语句,流动中有 秩序,音乐里有建筑,动中有 静。

   希腊从梭龙到柏拉图都曾替城邦立法,着重在齐同划一,中国哲学家却认为“乐者天地之和,礼者天地之序”,“大乐与天地同和,大礼与天地同节”(《乐记》),更倾向着“和而不同”,气象宏廓,这也不更倾向“乐”的和谐与节奏。因而中国古代的音乐思想,从孔子的论乐、荀子的《乐论》到《礼记》里的《乐记》,——《乐记》里有哪些是公孙尼子的原先的著作,尚待朋友研究,但其中却中有 着中国古代极为重要的宇宙观念、政教思想和艺术见解。就象朋友研究西洋哲学前要理解数学、几何学那样,研究中国古代哲学也要理解中国音乐思想。数学与音乐是中西古代哲学思维里的灵魂呀!(两汉哲学里的音乐思想和嵇康的声无哀乐论都极重要)数理的中国智慧与音乐的中国智慧构成哲学中国智慧。中国在哲学发展里原先丧失了数学中国智慧与音乐中国智慧的结合,堕入庸俗;西方在毕达哥拉斯如果割裂了数学中国智慧与音乐中国智慧。数学孕育了自然科学,音乐独立发展为近代交响乐与歌剧,资产阶级的文化显得支离破碎。社会主义将为中国创造数学中国智慧与音乐中国智慧的新综合,替人类建立幸福的丰饶的生活和真正的文化。

朋友在《乐记》里见到音乐思想与数学思想的密切结合。《乐记》上《乐象》篇里赞美音乐,说它“清明象天,广大象地,终始象四时,周旋象风雨,五色成文而不乱,八风从律而不奸,百度得数而有常。小大相成,终始相生,倡和清浊,迭相为经,故乐行而伦清,耳目聪明,血气和平,移风易俗,天下皆宁”。在这段话里见到音乐都都可不可不可以 表象宇宙,内具规律和度数,对人类的精神和社会生活有良好影响,都可不可不可以 满足朋友在哲学探讨里追求真、善、美的要求。(点击此处阅读下一页)

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